4. Richard III

1. Sentences That Eat Themselves

The opening of Richard III is an example of my favorite kind of sentence: Sentences that eat themselves. “Now is the winter of our discontent” sounds pretty depressing and threatening, but by the second line it turns into something else: positive. It continues: “…made sunny and bright by York’s ascension to the throne” or something like that. (My book is behind me as I write and I’m too lazy to get it – it’s the first part of the sentence that is famous enough to quote from memory).

Of course, the first part of the sentence remains, even after it is negated, negative – Richard is discontented. You’re supposed to have that impression. I just love a sentence that unexpectedly changes meaning in midstream.

2. At last, strong language

There is a light year of difference between Henry VI (1-3) and Richard III, which some scholars assume were the first plays Shakespeare wrote. The difference is so great and so easy to see that some scholars think Shakespeare didn’t write the Henry VI plays, or only a very small part of them (most likely there was at least one other collaborator involved). The language in Richard is immensely strong and clear. Shakespeare is absolutely confident here, you can feel it. It’s hard for me to say exactly how he does it, but every sentence that Richard speaks in his monologues and throughout the play is not only loaded with evil, which is what most people notice about it, but with strength and clarity. It’s the language itself, the choice of words, the ways Shakespeare puts the sentences together – it is as if in Henry VI he was goofing around, trying things out, laying with the hammer and nails instead of using them; in Richard III every nail is pounded in with a single beat of the hammer, it’s amazing.

The contrast works not only comparing Richard III to the Henry VI plays – it works within Richard III as well. The dialogue of the other characters, the Yorkists he is about to murder, is uncertain and blathering, like it was in Henry VI. It’s like the characters themselves inspire Shakespeare or not: Richard inspired him and Richard’s language is stunning; the Lancastrians and Yorkists in general did not inspire him, and their language is indecisive, repetitive and moaning.

3. Court of Weaklings

Did I mention that all the other Yorkists and Lancastrians – the court of the king that Richard III murders – are a bunch of whiney indecisive fawning wordy boring shallow spineless moaning slackers? It’s not only that Shakespeare paints them this way, to contrast with Richard, they were this way in the Henry VI trilogy and they are just bring to see on stage. From the viewpoint of the audience, that has to sit through all their “sweet cousin” s and “your most loyal servant” s, they all deserve to die. If I were the stage director I would just let a piano fall on them from the rafters in the middle of their speeches and get it over with.

4. Where’s the Antagonist?

What this means is that Richard has no antagonist that can be taken seriously.

I’ve always loved the idea of stories without a “bad guy.” The reason, I suppose, is that I grew up on Hollywood movies, most of which have a clear antagonist/bad guy, and in action moves that bad guy not only follows goals that are somehow disadvantageous to our hero, they are personally evil. That’s one of the reason I am fascinated by the Nibelungenlied: It does fine without a bad guy. All its characters that fight each other are all about the same in terms of good/evil and in terms of whether their cause is just. There is no moral reckoning there. No one spends a lot of time biting the heads off chickens; they’re just caught up in a major conflict of interest. It’s a purely political story.

Richard III manages to do without an antagonist and at the same time be a moral tale.

Sure, Richmond pops up in the end to defeat him in battle, yes, but he’s just the means to defeat in the end, not a player all the way through the play. It is clear to us by then that Richard is his own worst enemy: The reason Richmond defeats him is that all his allies have fled to Richmond’s side. Richard’s sheer evil-ness carried him to the throne, but it also destroyed him. Caesar would have turned around after conquering his enemies and showered them with gifts and shown the world what a nice guy he is and been generous and bought all his former allies; Richard is not evil for the sake of power, he is evil for the sake of evil, and that is his undoing. Thus, Richard III is a morality play in an almost Protestant sense: “Look at him, he is evil, do not follow in his footsteps.”

5. Minor character steals the show

One morning, I woke up bitter and depressed – things weren’t going as fast or as good as they should and I was feeling old and as if everything was passing me by; I felt like I was treading water, I felt like a failure.

Then I read Queen Margaret.

Up to now, Margaret has not been a very fascinating character. In the Henry VI trilogy, she is basically the bitchy wife for whom Henry can never do anything good enough and who takes things into her own hands but isn’t really very effective either. In Richard III, she appears to complain about her loss and woe and about everyone else, and that’s really all she does. You can’t take her seriously because you think: Why is she still hanging around? She never really liked it here in the first place, and all she’s doing now is complaining. She’s like a ghost.

But now, after Richard III is crowned and kills the two cousins in the Tower and everyone knows he is evil, Elisabeth and the Duchess come to the Tower to mourn the boys’ death and Margaret pops up. Now, of course, instead of despising her, the Duchess and Elisabeth have a lot in common with her, and they listen.

What comes now really surprised me. Margaret has a long overblown speech about how everyone is so nasty and then the other two women says: Wow, you’re really good at moaning and groaning, teach us how to do that. And in a very short – to short – speech, Margaret maps out how to complain:

Margaret:
Forbear to sleep the nights and fast the days;
Compare dead happiness with living woe;
Think that thy babes were sweeter than they were,
And he that slew them fouler than he is:
Bettering thy loss makes the bad-causer worse.
Revolving this will teach you how to curse.


Image: Queen Margaret of Anjou

It’s like an tiny instruction manual about blowing up your own woe into a thing so big everyone has to notice, whether there’s any reason to or not. I had to think of the RAF – the German terrorist group Red Army Fraction – who went grew up in and lived in a wealthy, democratic, well-functioning society without any real cares and hated every minute of it. The only thing they were right about was: 1) German society in the 70s was capitalistic, but already then it was very clear that life under Communism was much worse and 2) there were still a lot of Nazis around and the Nazi generation had never come clean and said Mea Culpa and asked their grandchildren for forgiveness.

Comparing that to life, say, in Africa, those two complaints are pretty minor. Sure, the young generation had a feeling that the media and political structures were so overbearing and rigid that they would never change without some kind of radical solution, and that was partly true, but calling for a revolution in order to point out that the older generation was a bunch of Nazis – that seems like taking a bazooka to swat a fly.

And you can say the same thing about a thousand different complaints all around the world – the actual injustice that people are complaining about is often miniscule compared with the excitement and indignation the protesters get caught up in.

That’s the Margaret Syndrome: Take some grievance you have and completely exaggerate it as well and as loud and as long as you can and you will get attention. Make it your hobby, make it the contents of your life, make it your cause and the philosophy of your soul. (It’s not that Margaret wasn’t right about Richard being evil – it was that she was no better, and that the Duchess and Elizabeth probably could have stopped Richard long ago if they had wanted, but they didn’t make a move, and now their only recourse is to play the victims.)

I read this, thought of my complaints about my own bitter failed life, and said to myself: This is not what I want to be.

6. The Asides

Here’s one of Shakespeare’s weaknesses: He’s in love with himself.

All writers are, of course, and all writers are afraid that the reader won’t notice how brilliant they are, how ironic, how subtle, so they find ways to repeat their subtlety until the reader finally gets it, and to point out their irony so the reader doesn’t pass it over. Shakespeare also does this.

In Richard III he shows how evil Richard is and then Richard pretending to be god and righteous and even quoting scripture to fool all his enemies into trusting him. We see him do it. We’re not stupid, we know he’s dissembling, we know he’s pretending to be good while being evil and doing it well. Then he turns to the audience and tells us how evil he is and that he’s just pretending to be good and isn’t it clever that he, such an evil guy, is quoting scripture to pretend to be good?

Richard
I say, without characters fame lives long
[aside] Thus, like the formal Vice, Iniquity,
I moralize two meanings in one word.

That’s the writer thinking: I wonder if they got the irony? I’d better point it out to them, just in case.

7. Why this murder scene and not another?

It’s interesting to see what Shakespeare chooses to show and what not. Early on he has a very moving and beautifully-written scene where Clarence is murdered in the Tower. Clarence is imprisoned, he wakes up from a nightmare and relates it in detail to his jailor, then is murderers come in and he tries to reason with them and they even show a bit of conscience (there’s even some humor here – they are the Laurel and Hardy of assassins),and then Clarence dies.

A few scenes later, the two young princes are also murdered in the Tower. As victims, these boys are much more emotionally involving than Clarence, but we don’t see the scene: It is reported. (To be fair: Clarence is Richard’s brother, but to see, onstage, two little kids pleading for their lives – that’s 50% more ticket sales right there.) There are more murders to come, and we don’t see any of them. Shakespeare chose to show the first one and just report the others.

The structural reason of course is so that he doesn’t repeat himself the whole time. You see one murder, you’ve seen them all. But why show Clarence and not the far more emotional murder of the boys? Was it chance? Did Shakespeare just say: We show the first murder, then no others. Was it the audience? Was Shakespeare writing for a political-savvy audience that knew about Clarence’s historical reputation as a politician? (Clarence existed, played an important role in the War of the Roses, was tried for treason and drowned in a vat of wine – though Shakespeare’s audience might not have known all the details, they knew about him and that he was an important historical character.)

Maybe he didn’t want the play to dip from political into sentimental, with the murder of young innocents being just too sob-worthy for his adult audience to take seriously. One way or the other, it makes the play a bit more adult: After all, in writing his historical plays, one of the goals Shakespeare is trying for it to tell a little bit about history in some way. Going for a politically important character treats the whole thing a little more seriously.

Image: George of York, Duke of Clarence

8. Two Nightmares

There are two dreams (or waking-up-from-dreaming passages) that are handled differently and are very interesting.

The other is early on: Clarence relates his nightmare to his jailor about drowning and seeing all kinds of things underwater. Bloom loves this passages, and it’s a great passage, one of the three or four best in the play.

The second right at the end: Richard wakes up on the eve of the final battle with self-doubts and questions who he is and why he is evil and is a bit confused. It’s his dark hour.

The difference is interesting for writers: Clarence’s nightmare is stronger, because it’s more concrete and has more tactile imagery – it’s full of fish eating eyeballs out of eye sockets and all that. Richard’s dream on the other hand is pure abstraction, it’s like he just got out of therapy. He’s all, “Who am I?” etc.

It’s what the Germans call “Bauchnabelschau” – navel-gazing. (Hey, we English-speakers call it that too!) And that’s the second problem with it: First, it’s too abstract without sensory images, and second, it’s nothing special. We all feel sorry for ourselves all the time, we all indulge in navel-gazing, and seeing it on the stage is nothing special. Seeing Richard in the beginning scenes talk about destroying the entire world – that was abstract too, but it was interesting. It’s something we don’t all do every day. But navel-gazing – we know all about that already, thanks.

There’s something else about that last dream.

Bloom hates it. I wasn’t so sure t was that bad the first time I dead it: I read it in Bloom’s synopsis of the play before I read the play itself, so I read the dream passage out of context, and it seemed okay to me. Then I read it in the context of the play and saw that true, it’s bad. The problem is: It breaks character, it even destroys character.

The whole time, we love and hate Richard, we’re fascinated by him. But all of a sudden, he gets up on the stage and tells everyone that he himself is a horrible person and empty inside and that – in moral terms – he deserves to die. What happened to the evil gut chewing up the scenery? That’s the guy we love. We want to see him brawling and cursing and generally being hubristic to the very end. But with this dream, Shakespeare wrote a very Protestant moral ending. It’s like his “asides”, in which he tells the audience what to think. He’s saying: “Dear audience, even Richard, in the end, sees that he himself is a horrible person, so don’t think for a minute that just because you loved him up to now that anything he’s done was worth it. Don’t do this at home!”

9. The Build-Up

I gotta say I really like the almost-end. The last page was a let-down, but the four or five pages before that were elegant and somehow rewarding.

It’s the final battle on Bosworth Field. The two armies gather and we see them the night before the battle. It’s set up so we see them parallel to each other – there are even stage instructions that specify that Richard’s tent is on one side of the stage and Richmond’s on the other. Then they talk to their men, they monologue, they dream.

Shakespeare really takes his time doing this – it’s the build-up and at the same time a kind of elegiac preparation for doom. Build-up for Richmond, doom for Richard. Nothing else in the play is this elegant – there’s symmetry to it, there is poetry in the scene itself (Shakespeare has written better language elsewhere) and it’s very satisfying.

I don’t know if it was really necessary to send eleven – count ‘em, eleven – ghosts to haunt Richard’s dreams, and of course in the morning he wakes up and his monologue (see above: Nightmares) is a let-down, but the simple fact of the symmetry of the scene and the fact that the battle afterwards (it’s almost non-existent) is far less important to Shakespeare than the build-up before makes this beautiful. It’s the first time he does something this pleasingly-constructed on stage.

It’s the final scene of the War of the Roses – after tomorrow’s battle, the War will be settled for good. It’s not the climactic battle Shakespeare savors, but the peace before the storm. That moment of introspection, that moment where no one on earth knows what the outcome will be, but is determined to take that final step – Shakespeare seems to have chosen that moment as the most human of moments, and it’s certainly the most human in the four War of the Roses plays.

10. Sucking up to Queen Elizabeth

The end deteriorates. From Richard’s dream to the final battle and Richmond’s crowing victory, it becomes clear that Shakespeare has become a patriot. We get preaching about what this means for England. How the terrible day are over at last. And how a new era now begins. It’s the Elizabethan era – Richmond, the Lancastrian, paved the way for the Tudors.

The Richard portrayed by Shakespeare was far more evil than the historical Richard, and the reason is probably that Shakespeare was working from a pro-Tudor/pro-Elizabeth history book, which portrayed Richard as horribly as possible in order to justify his overthrow (he was king, after all) and the ascension of the Tudors. So in retrospect the entire War of the Roses project was really about legitimizing the Tudors, which Shakespeare does most clearly in Richard. He’s sucking up to his queen.

I can imagine that this was very self-affirming for many in Shakespeare’s audience, not only the audience member attached to Tudor politics. It’s patriotic. There’s nothing wrong with that. But it doesn’t age well: Now, the end is just dreary, a let-down, a cop-out.

1-3. Henry VI, parts 1-3 (The War of the Roses Trilogy)

1.

You can say what you will about Henry VI – “It doesn’t stand up to Shakespeare’s better works, it’s clumsy and repetitive, it’s so bad that maybe Shakespeare didn’t write it himself,” etc. (Bloom calls all three plays simply “tedious”.) But for a play, it still manages to give you a certain image of war, which must have been writing-wise, the main challenge.

The problem with a play about war, as opposed to a war movie, is that you can’t show the battles, not really. It’s too much and even if you put a lot of guys on stage fighting back and forth, it’s just a lot of confusion. It only get dramatic when you can identify the individual characters, and so you are more or less reduced to showing a series of duels.

But Shakespeare manages to get around this by narration. He brings is characters onstage, out of breath and just out of reach of the thick of the battle, and they describe to each other what they just went through. It’s war second-hand. But it still works. There are sections where you do get an idea of how the battle was.

There are even one or two sections that really bring it home – the language is clear and dramatic, the imagery is extreme and tactile. Here’s an example:

York:
The army of the queen hath got the field:
My uncles both are slain in rescuing me;
And all my followers to the eager foe
Turn back and fly, like ships before the wind,
Or lambs pursu’d by hunger-starved wolves.
My sons, God knows what hath bechanced them:
But this I know, they have demeaned themselves
Like men born to renown by life or death.
Three times did Richard make a lane to me,
And thrice cried, “Courage, father! Fight it out!”
And full as oft came Edward to my side
With purple falchion, painted to the hilt
In blood of those that had encountered him:
And when the hardiest warriors did retire,
Richard cried, “Charge! And give no foot of ground!”
Edward, “A crown, or else a glorious tomb!
A scepter, or an earthly sepulcre!”
With this we charged again: but out alas!
We budged again; as I have seen a swan
With bootless labour swim against the tide
And spend her strength with over-matching waves…

He’s basically narrating to us what can’t be staged. It’s not great, but it works. It is a bad play(s), but the fact that he tackled this difficult challenge of staging an epic on a tiny space is impressive.

2.

Let’s talk about overplotting.

Shakespeare is not known as a plotter, he’s known for character. But the Henry VI is almost only plot. In fact there’s too much plot.

The plot is continually going back and forth: The Lancasters are on top, then the Yorks are on top, then the Lancasters are on top. It never ends. That’s why it’s so tedious. At some point, we don’t really care.

The question is: Did Shakespeare write it that way because he thought we’d gasp every time fate changes course (of course, we do a little, it’s true, but there are so many characters, and for us today at least there are no clear sympathies with either the Yorks or the Lancasters, so we don’t quite suffer with any of their ups and downs)? Or did he say: “It has to be this way, this is how the War of the Roses went historically, I have to stick to the facts, I have no choice.”

That’s possible. It’s hard to imagine Shakespeare not having the guts to change history if he wanted to, but this is early Shakespeare. (I’m not a guy who respects history enough to say its portrayal in art has to be accurate - I know enough about history to know that you never get it right anyway, and I know enough about writing to know that the writer’s first responsibility is to the story, not the facts.)

On the other hand: I’m not sure the plays would have worked better if they had been less complicated.

3.

And the main reason for that is: The characters are not all that fascinating. Henry VI, the Lancastrian, is mealy-mouthed and weak-kneed; York is tentative – he wants to usurp the throne but he has his moral limits. He won’t murder, he won’t break a vow, he takes a long time warming up before he goes for the throat. Queen Margaret is probably the strongest character here, and she waffles too – she’s big on words but in the end she remains ineffective.

Don’t get me wrong: Shakespeare paints a humanly-accurate portrait of a bunch of weak-kneed wanna-bes thrashing half-heartedly at each other until finally something happens, but wanna-bes are generally not that interesting. Not even Shakespeare can make us love them. No one can. You just can’t make an indecisive character interesting. Everyone says that literature portrays mankind as it really is and gives us truth, but the truth is, some parts of mankind don’t translate into literature and thus are never really well-portrayed, and the wanna-be is one of them. There may be truth about mankind in Henry VI, but it’s truth no one will ever know because no one wants to see the plays.

But wait – that might not be true. Shakespeare will return to the character-as-waffler later in his greatest play, Hamlet. There’s the rub, if you ask me: Why did he fail to make the Lancasters and Yorks, who after all changed the history of England, interesting, while succeeding with a little worm like Hamlet?

Images: Henry VI of Lancaster (above) and Edward of York (below). They both look like waffelers - in fact, they look exactly alike.

4.

Image: Joan of Arc

Then there are the minor characters. If the Henry VI trilogy is interesting at all, it’s because of the minor characters, mainly Joan of Arc and the scary rebel John Cade. Shakespeare is clearly fascinated by these characters and he makes them fascinating, giving them more space than is really necessary. And that’s good, because they are the best part. It’s John Cade who gets off the best line in the plays: “Kill all the lawyers”.

To get off a great line like that, you need a great character to do it. A character like Henry VI can’t utter a line like that. He’s a king – he can’t be crazy at the same time.

That’s always the problem, in any story. The audience wants to identify with the hero, the good guy, the guy who finds happiness. But the interesting characters are the bad guys, or the losers, or the servants and fools who have nothing to lose and thus can afford to be cynical and funny. That’s why Shakespeare always has these great minor characters and great villains: They’re more interesting. Like the old adage about morality and fiction: Evil is always more interesting that goodness. Like Tolstoy said: “All happy families are the same, all unhappy families are different.”

It is these three characters that Shakespeare invest great lines, he goes crazy with them, pulls out all the stops, even though they are minor characters and really, the plays could do well without them. A character could come onstage and say: John Cade is rebelling… Now he’s defeated... Now he’s been captured and is dead.” We wouldn’t notice the missing scenes.

This is one of the most difficult problems with writing. It’s really hard to make a main character or hero as interesting as these guys – the all-out-evil villains or the little guys who have nothing to lose and can make fun of everything. Detective novels try to do it by giving their heroes some kind of weakness – they are alcoholic, they are sad, their wife was killed and they did nothing to stop it, etc. The amazing TV shows The Shield and Dexter did it by turning the villains in the main characters, as Shakespeare did with Richard III. Comic books try to do it by investing their superheroes with weird and interesting superpowers that would be interesting even if there were no supervillains around – it’s just as nice to watch Hulk punching a building as it is to watch him punching a bad guy. But in general it’s hard to make a main character interesting.

Which brings us to Richard III. This – the Henry VI trilogy - is where Shakespeare discovered and introduced Richard III, here as a minor character but already chewing up the scenery. He is as interesting as John Cade and Joan of Arc, but for different reasons: He is clearly evil.

Order of Reading and Bloom

I am reading Harold Bloom's "Shakespeare - the Invention of the Human" alongside the plays, as I like his theory that humanity began with Shakespeare.

I am also following Bloom's estimated chronology of the 38 plays, which is of course uncertain.

In his book, Bloom does not tackle the plays chronologically, but I will, as would like to see if I can notice some kind of progress or change in Shakespeare's writing over time. (That means I am reading Bloom out of order!)

Thus my order of reading is going to be:

1. Henry VI, Part 1 (1589?)
2. Henry VI, Part 2
3. Henry VI, Part 3
4. Richard III
5. The Two Gentlemen of Verona
-- A Lover's Complaint (narrative poem)
-- Venus and Adonis (narrative poem)
-- The Passionate Pilgrim (narrative poem)
6. The Comedy of Errors
-- (Sonnets 1589 - 1609)
-- The Rape of Lucrece (narrative poem)
7. Titus Andronicus
8. The Taming of the Shrew
9. Love's Labour's Lost
10. King John
11. King Richard II
12. Romeo and Juliet
13. A Midsummer Night's Dream
14. The Merchant of Venice
15. King Henry IV, Part 1
16. The Merry Wives of Windsor
17. King Henry IV, Part 2
18. Much Ado About Nothing
19. King Henry V
20. Julius Caesar
21. As You Like It
22. Hamlet
-- The Phoenix and the Turtle (narrative poem)
23. Twelfth Night
24. Troilus and Cressida
25. All's Well That Ends Well
26. Measure for Measure
27. Othello
28. King Lear
29. Macbeth
30. Anthony and Cleopatra
31. Coriolanus
32. Timon of Athens
33. Pericles
34. Cymbeline
35. The Winter's Tale
36. The Tempest
37. Henry VIII
38. The Two Noble Kinsmen (1613?)

My text: "The Arden Shakespeare - The Complete Works" (1310 pages). All images from Wikipedia.com.

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Zusammenarbeit mit Auftragsverarbeitern und Dritten

Sofern wir im Rahmen unserer Verarbeitung Daten gegenüber anderen Personen und Unternehmen (Auftragsverarbeitern oder Dritten) offenbaren, sie an diese übermitteln oder ihnen sonst Zugriff auf die Daten gewähren, erfolgt dies nur auf Grundlage einer gesetzlichen Erlaubnis (z.B. wenn eine Übermittlung der Daten an Dritte, wie an Zahlungsdienstleister, gem. Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO zur Vertragserfüllung erforderlich ist), Sie eingewilligt haben, eine rechtliche Verpflichtung dies vorsieht oder auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (z.B. beim Einsatz von Beauftragten, Webhostern, etc.).

Sofern wir Dritte mit der Verarbeitung von Daten auf Grundlage eines sog. „Auftragsverarbeitungsvertrages“ beauftragen, geschieht dies auf Grundlage des Art. 28 DSGVO.

Übermittlungen in Drittländer

Sofern wir Daten in einem Drittland (d.h. außerhalb der Europäischen Union (EU) oder des Europäischen Wirtschaftsraums (EWR)) verarbeiten oder dies im Rahmen der Inanspruchnahme von Diensten Dritter oder Offenlegung, bzw. Übermittlung von Daten an Dritte geschieht, erfolgt dies nur, wenn es zur Erfüllung unserer (vor)vertraglichen Pflichten, auf Grundlage Ihrer Einwilligung, aufgrund einer rechtlichen Verpflichtung oder auf Grundlage unserer berechtigten Interessen geschieht. Vorbehaltlich gesetzlicher oder vertraglicher Erlaubnisse, verarbeiten oder lassen wir die Daten in einem Drittland nur beim Vorliegen der besonderen Voraussetzungen der Art. 44 ff. DSGVO verarbeiten. D.h. die Verarbeitung erfolgt z.B. auf Grundlage besonderer Garantien, wie der offiziell anerkannten Feststellung eines der EU entsprechenden Datenschutzniveaus (z.B. für die USA durch das „Privacy Shield“) oder Beachtung offiziell anerkannter spezieller vertraglicher Verpflichtungen (so genannte „Standardvertragsklauseln“).

Rechte der betroffenen Personen

Sie haben das Recht, eine Bestätigung darüber zu verlangen, ob betreffende Daten verarbeitet werden und auf Auskunft über diese Daten sowie auf weitere Informationen und Kopie der Daten entsprechend Art. 15 DSGVO.

Sie haben entsprechend. Art. 16 DSGVO das Recht, die Vervollständigung der Sie betreffenden Daten oder die Berichtigung der Sie betreffenden unrichtigen Daten zu verlangen.

Sie haben nach Maßgabe des Art. 17 DSGVO das Recht zu verlangen, dass betreffende Daten unverzüglich gelöscht werden, bzw. alternativ nach Maßgabe des Art. 18 DSGVO eine Einschränkung der Verarbeitung der Daten zu verlangen.

Sie haben das Recht zu verlangen, dass die Sie betreffenden Daten, die Sie uns bereitgestellt haben nach Maßgabe des Art. 20 DSGVO zu erhalten und deren Übermittlung an andere Verantwortliche zu fordern.

Sie haben ferner gem. Art. 77 DSGVO das Recht, eine Beschwerde bei der zuständigen Aufsichtsbehörde einzureichen.

Widerrufsrecht

Sie haben das Recht, erteilte Einwilligungen gem. Art. 7 Abs. 3 DSGVO mit Wirkung für die Zukunft zu widerrufen

Widerspruchsrecht

Sie können der künftigen Verarbeitung der Sie betreffenden Daten nach Maßgabe des Art. 21 DSGVO jederzeit widersprechen. Der Widerspruch kann insbesondere gegen die Verarbeitung für Zwecke der Direktwerbung erfolgen.

Cookies und Widerspruchsrecht bei Direktwerbung

Als „Cookies“ werden kleine Dateien bezeichnet, die auf Rechnern der Nutzer gespeichert werden. Innerhalb der Cookies können unterschiedliche Angaben gespeichert werden. Ein Cookie dient primär dazu, die Angaben zu einem Nutzer (bzw. dem Gerät auf dem das Cookie gespeichert ist) während oder auch nach seinem Besuch innerhalb eines Onlineangebotes zu speichern. Als temporäre Cookies, bzw. „Session-Cookies“ oder „transiente Cookies“, werden Cookies bezeichnet, die gelöscht werden, nachdem ein Nutzer ein Onlineangebot verlässt und seinen Browser schließt. In einem solchen Cookie kann z.B. der Inhalt eines Warenkorbs in einem Onlineshop oder ein Login-Status gespeichert werden. Als „permanent“ oder „persistent“ werden Cookies bezeichnet, die auch nach dem Schließen des Browsers gespeichert bleiben. So kann z.B. der Login-Status gespeichert werden, wenn die Nutzer diese nach mehreren Tagen aufsuchen. Ebenso können in einem solchen Cookie die Interessen der Nutzer gespeichert werden, die für Reichweitenmessung oder Marketingzwecke verwendet werden. Als „Third-Party-Cookie“ werden Cookies bezeichnet, die von anderen Anbietern als dem Verantwortlichen, der das Onlineangebot betreibt, angeboten werden (andernfalls, wenn es nur dessen Cookies sind spricht man von „First-Party Cookies“).

Wir können temporäre und permanente Cookies einsetzen und klären hierüber im Rahmen unserer Datenschutzerklärung auf.

Falls die Nutzer nicht möchten, dass Cookies auf ihrem Rechner gespeichert werden, werden sie gebeten die entsprechende Option in den Systemeinstellungen ihres Browsers zu deaktivieren. Gespeicherte Cookies können in den Systemeinstellungen des Browsers gelöscht werden. Der Ausschluss von Cookies kann zu Funktionseinschränkungen dieses Onlineangebotes führen.

Ein genereller Widerspruch gegen den Einsatz der zu Zwecken des Onlinemarketing eingesetzten Cookies kann bei einer Vielzahl der Dienste, vor allem im Fall des Trackings, über die US-amerikanische Seite http://www.aboutads.info/choices/ oder die EU-Seite http://www.youronlinechoices.com/ erklärt werden. Des Weiteren kann die Speicherung von Cookies mittels deren Abschaltung in den Einstellungen des Browsers erreicht werden. Bitte beachten Sie, dass dann gegebenenfalls nicht alle Funktionen dieses Onlineangebotes genutzt werden können.

Löschung von Daten

Die von uns verarbeiteten Daten werden nach Maßgabe der Art. 17 und 18 DSGVO gelöscht oder in ihrer Verarbeitung eingeschränkt. Sofern nicht im Rahmen dieser Datenschutzerklärung ausdrücklich angegeben, werden die bei uns gespeicherten Daten gelöscht, sobald sie für ihre Zweckbestimmung nicht mehr erforderlich sind und der Löschung keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. Sofern die Daten nicht gelöscht werden, weil sie für andere und gesetzlich zulässige Zwecke erforderlich sind, wird deren Verarbeitung eingeschränkt. D.h. die Daten werden gesperrt und nicht für andere Zwecke verarbeitet. Das gilt z.B. für Daten, die aus handels- oder steuerrechtlichen Gründen aufbewahrt werden müssen.

Nach gesetzlichen Vorgaben in Deutschland, erfolgt die Aufbewahrung insbesondere für 10 Jahre gemäß §§ 147 Abs. 1 AO, 257 Abs. 1 Nr. 1 und 4, Abs. 4 HGB (Bücher, Aufzeichnungen, Lageberichte, Buchungsbelege, Handelsbücher, für Besteuerung relevanter Unterlagen, etc.) und 6 Jahre gemäß § 257 Abs. 1 Nr. 2 und 3, Abs. 4 HGB (Handelsbriefe).

Nach gesetzlichen Vorgaben in Österreich erfolgt die Aufbewahrung insbesondere für 7 J gemäß § 132 Abs. 1 BAO (Buchhaltungsunterlagen, Belege/Rechnungen, Konten, Belege, Geschäftspapiere, Aufstellung der Einnahmen und Ausgaben, etc.), für 22 Jahre im Zusammenhang mit Grundstücken und für 10 Jahre bei Unterlagen im Zusammenhang mit elektronisch erbrachten Leistungen, Telekommunikations-, Rundfunk- und Fernsehleistungen, die an Nichtunternehmer in EU-Mitgliedstaaten erbracht werden und für die der Mini-One-Stop-Shop (MOSS) in Anspruch genommen wird.

Amazon-Partnerprogramm

Wir sind auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse am wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Teilnehmer des Partnerprogramms von Amazon EU, das zur Bereitstellung eines Mediums für Websites konzipiert wurde, mittels dessen durch die Platzierung von Werbeanzeigen und Links zu Amazon.de Werbekostenerstattung verdient werden kann (sog. Affiliate-System). D.h. als Amazon-Partner verdienen wir an qualifizierten Käufen.

Amazon setzt Cookies ein, um die Herkunft der Bestellungen nachvollziehen zu können. Unter anderem kann Amazon erkennen, dass Sie den Partnerlink auf dieser Website geklickt und anschließend ein Produkt bei Amazon erworben haben.

Weitere Informationen zur Datennutzung durch Amazon und Widerspruchsmöglichkeiten erhalten Sie in der Datenschutzerklärung des Unternehmens: https://www.amazon.de/gp/help/customer/display.html?nodeId=201909010.

Hinweis: Amazon und das Amazon-Logo sind Warenzeichen von Amazon.com, Inc. oder eines seiner verbundenen Unternehmen.

Kommentare und Beiträge

Wenn Nutzer Kommentare oder sonstige Beiträge hinterlassen, können ihre IP-Adressen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO für 7 Tage gespeichert werden. Das erfolgt zu unserer Sicherheit, falls jemand in Kommentaren und Beiträgen widerrechtliche Inhalte hinterlässt (Beleidigungen, verbotene politische Propaganda, etc.). In diesem Fall können wir selbst für den Kommentar oder Beitrag belangt werden und sind daher an der Identität des Verfassers interessiert.

Des Weiteren behalten wir uns vor, auf Grundlage unserer berechtigten Interessen gem. Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO, die Angaben der Nutzer zwecks Spamerkennung zu verarbeiten.

Auf derselben Rechtsgrundlage behalten wir uns vor, im Fall von Umfragen die IP-Adressen der Nutzer für deren Dauer zu speichern und Cookis zu verwenden, um Mehrfachabstimmungen zu vermeiden.

Die im Rahmen der Kommentare und Beiträge angegebenen Daten, werden von uns bis zum Widerspruch der Nutzer dauerhaft gespeichert.

Kommentarabonnements

Die Nachfolgekommentare können durch Nutzer mit deren Einwilligung gem. Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO abonniert werden. Die Nutzer erhalten eine Bestätigungsemail, um zu überprüfen, ob sie der Inhaber der eingegebenen Emailadresse sind. Nutzer können laufende Kommentarabonnements jederzeit abbestellen. Die Bestätigungsemail wird Hinweise zu den Widerrufsmöglichkeiten enthalten. Für die Zwecke des Nachweises der Einwilligung der Nutzer, speichern wir den Anmeldezeitpunkt nebst der IP-Adresse der Nutzer und löschen diese Informationen, wenn Nutzer sich von dem Abonnement abmelden.

Sie können den Empfang unseres Abonnemenets jederzeit kündigen, d.h. Ihre Einwilligungen widerrufen.  Wir können die ausgetragenen E-Mailadressen bis zu drei Jahren auf Grundlage unserer berechtigten Interessen speichern bevor wir sie löschen, um eine ehemals gegebene Einwilligung nachweisen zu können. Die Verarbeitung dieser Daten wird auf den Zweck einer möglichen Abwehr von Ansprüchen beschränkt. Ein individueller Löschungsantrag ist jederzeit möglich, sofern zugleich das ehemalige Bestehen einer Einwilligung bestätigt wird.

Abruf von Emojis und Smilies

Innerhalb unseres WordPress-Blogs werden grafische Emojis (bzw. Smilies), d.h. kleine grafische Dateien, die Gefühle ausdrücken, eingesetzt, die von externen Servern bezogen werden. Hierbei erheben die Anbieter der Server, die IP-Adressen der Nutzer. Dies ist notwendig, damit die Emojie-Dateien an die Browser der Nutzer übermittelt werden können. Der Emojie-Service wird von der Automattic Inc., 60 29th Street #343, San Francisco, CA 94110, USA, angeboten. Datenschutzhinweise von Automattic: https://automattic.com/privacy/. Die verwendeten Server-Domains sind s.w.org und twemoji.maxcdn.com, wobei es sich unseres Wissens nach um sog. Content-Delivery-Networks handelt, also Server, die lediglich einer schnellen und sicheren Übermittlung der Dateien dienen und die personenbezogenen Daten der Nutzer nach der Übermittlung gelöscht werden.

Die Nutzung der Emojis erfolgt auf Grundlage unserer berechtigten Interessen, d.h. Interesse an einer attraktiven Gestaltung unseres Onlineangebotes gem. Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO.

Google Tag Manager

Google Tag Manager ist eine Lösung, mit der wir sog. Website-Tags über eine Oberfläche verwalten können (und so z.B. Google Analytics sowie andere Google-Marketing-Dienste in unser Onlineangebot einbinden). Der Tag Manager selbst (welches die Tags implementiert) verarbeitet keine personenbezogenen Daten der Nutzer. Im Hinblick auf die Verarbeitung der personenbezogenen Daten der Nutzer wird auf die folgenden Angaben zu den Google-Diensten verwiesen. Nutzungsrichtlinien: https://www.google.com/intl/de/tagmanager/use-policy.html.

Google Analytics

Wir setzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Google Analytics, einen Webanalysedienst der Google LLC („Google“) ein. Google verwendet Cookies. Die durch das Cookie erzeugten Informationen über Benutzung des Onlineangebotes durch die Nutzer werden in der Regel an einen Server von Google in den USA übertragen und dort gespeichert.

Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active).

Google wird diese Informationen in unserem Auftrag benutzen, um die Nutzung unseres Onlineangebotes durch die Nutzer auszuwerten, um Reports über die Aktivitäten innerhalb dieses Onlineangebotes zusammenzustellen und um weitere, mit der Nutzung dieses Onlineangebotes und der Internetnutzung verbundene Dienstleistungen, uns gegenüber zu erbringen. Dabei können aus den verarbeiteten Daten pseudonyme Nutzungsprofile der Nutzer erstellt werden.

Wir setzen Google Analytics nur mit aktivierter IP-Anonymisierung ein. Das bedeutet, die IP-Adresse der Nutzer wird von Google innerhalb von Mitgliedstaaten der Europäischen Union oder in anderen Vertragsstaaten des Abkommens über den Europäischen Wirtschaftsraum gekürzt. Nur in Ausnahmefällen wird die volle IP-Adresse an einen Server von Google in den USA übertragen und dort gekürzt.

Die von dem Browser des Nutzers übermittelte IP-Adresse wird nicht mit anderen Daten von Google zusammengeführt. Die Nutzer können die Speicherung der Cookies durch eine entsprechende Einstellung ihrer Browser-Software verhindern; die Nutzer können darüber hinaus die Erfassung der durch das Cookie erzeugten und auf ihre Nutzung des Onlineangebotes bezogenen Daten an Google sowie die Verarbeitung dieser Daten durch Google verhindern, indem sie das unter folgendem Link verfügbare Browser-Plugin herunterladen und installieren: http://tools.google.com/dlpage/gaoptout?hl=de.

Weitere Informationen zur Datennutzung durch Google, Einstellungs- und Widerspruchsmöglichkeiten, erfahren Sie in der Datenschutzerklärung von Google (https://policies.google.com/technologies/ads) sowie in den Einstellungen für die Darstellung von Werbeeinblendungen durch Google (https://adssettings.google.com/authenticated).

Die personenbezogenen Daten der Nutzer werden nach 14 Monaten gelöscht oder anonymisiert.

Zielgruppenbildung mit Google Analytics

Wir setzen Google Analytics ein, um die durch innerhalb von Werbediensten Googles und seiner Partner geschalteten Anzeigen, nur solchen Nutzern anzuzeigen, die auch ein Interesse an unserem Onlineangebot gezeigt haben oder die bestimmte Merkmale (z.B. Interessen an bestimmten Themen oder Produkten, die anhand der besuchten Webseiten bestimmt werden) aufweisen, die wir an Google übermitteln (sog. „Remarketing-“, bzw. „Google-Analytics-Audiences“). Mit Hilfe der Remarketing Audiences möchten wir auch sicherstellen, dass unsere Anzeigen dem potentiellen Interesse der Nutzer entsprechen.

Google Adsense mit personalisierten Anzeigen

Wir nutzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) die Dienste der Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA, („Google“).

Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active).

Wir Nutzen den Dienst AdSense, mit dessen Hilfe Anzeigen in unsere Webseite eingeblendet und wir für deren Einblendung oder sonstige Nutzung eine Entlohnung erhalten. Zu diesen Zwecken werden Nutzungsdaten, wie z.B. der Klick auf eine Anzeige und die IP-Adresse der Nutzer verarbeitet, wobei die IP-Adresse um die letzten beiden Stellen gekürzt wird. Daher erfolgt die Verarbeitung der Daten der Nutzer pseudonymisiert.

Wir setzen Adsense mit personalisierten Anzeigen ein. Dabei zieht Google auf Grundlage der von Nutzern besuchten Websites oder verwendeten Apps und den so erstellten Nutzerprofilen Rückschlüsse auf deren Interessen. Werbetreibende nutzen diese Informationen, um ihre Kampagnen an diesen Interessen auszurichten, was für Nutzer und Werbetreibende gleichermaßen von Vorteil ist. Für Google sind Anzeigen dann personalisiert, wenn erfasste oder bekannte Daten die Anzeigenauswahl bestimmen oder beeinflussen. Dazu zählen unter anderem frühere Suchanfragen, Aktivitäten, Websitebesuche, die Verwendung von Apps, demografische und Standortinformationen. Im Einzelnen umfasst dies: demografisches Targeting, Targeting auf Interessenkategorien, Remarketing sowie Targeting auf Listen zum Kundenabgleich und Zielgruppenlisten, die in DoubleClick Bid Manager oder Campaign Manager hochgeladen wurden.

Weitere Informationen zur Datennutzung durch Google, Einstellungs- und Widerspruchsmöglichkeiten, erfahren Sie in der Datenschutzerklärung von Google (https://policies.google.com/technologies/ads) sowie in den Einstellungen für die Darstellung von Werbeeinblendungen durch Google (https://adssettings.google.com/authenticated).

Google Adsense mit nicht-personalisierten Anzeigen

Wir nutzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) die Dienste der Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA, („Google“).

Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active).

Wir Nutzen den Dienst AdSense, mit dessen Hilfe Anzeigen in unsere Webseite eingeblendet und wir für deren Einblendung oder sonstige Nutzung eine Entlohnung erhalten. Zu diesen Zwecken werden Nutzungsdaten, wie z.B. der Klick auf eine Anzeige und die IP-Adresse der Nutzer verarbeitet, wobei die IP-Adresse um die letzten beiden Stellen gekürzt wird. Daher erfolgt die Verarbeitung der Daten der Nutzer pseudonymisiert.

Wir setzen Adsense mit nicht-personalisierten Anzeigen ein. Dabei werden die Anzeigen nicht auf Grundlage von Nutzerprofilen angezeigt. Nicht personalisierte Anzeigen basieren nicht auf früherem Nutzerverhalten. Beim Targeting werden Kontextinformationen herangezogen, unter anderem ein grobes (z. B. auf Ortsebene) geografisches Targeting basierend auf dem aktuellen Standort, dem Inhalt auf der aktuellen Website oder der App sowie aktuelle Suchbegriffe. Google unterbindet jedwedes personalisierte Targeting, also auch demografisches Targeting und Targeting auf Basis von Nutzerlisten.

Weitere Informationen zur Datennutzung durch Google, Einstellungs- und Widerspruchsmöglichkeiten, erfahren Sie in der Datenschutzerklärung von Google (https://policies.google.com/technologies/ads) sowie in den Einstellungen für die Darstellung von Werbeeinblendungen durch Google (https://adssettings.google.com/authenticated).

Google AdWords und Conversion-Messung

Wir nutzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) die Dienste der Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA, („Google“).

Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active).

Wir nutzen das Onlinemarketingverfahren Google "AdWords", um Anzeigen im Google-Werbe-Netzwerk zu platzieren (z.B., in Suchergebnissen, in Videos, auf Webseiten, etc.), damit sie Nutzern angezeigt werden, die ein mutmaßliches Interesse an den Anzeigen haben. Dies erlaubt uns Anzeigen für und innerhalb unseres Onlineangebotes gezielter anzuzeigen, um Nutzern nur Anzeigen zu präsentieren, die potentiell deren Interessen entsprechen. Falls einem Nutzer z.B. Anzeigen für Produkte angezeigt werden, für die er sich auf anderen Onlineangeboten interessiert hat, spricht man hierbei vom „Remarketing“. Zu diesen Zwecken wird bei Aufruf unserer und anderer Webseiten, auf denen das Google-Werbe-Netzwerk aktiv ist, unmittelbar durch Google ein Code von Google ausgeführt und es werden sog. (Re)marketing-Tags (unsichtbare Grafiken oder Code, auch als "Web Beacons" bezeichnet) in die Webseite eingebunden. Mit deren Hilfe wird auf dem Gerät der Nutzer ein individuelles Cookie, d.h. eine kleine Datei abgespeichert (statt Cookies können auch vergleichbare Technologien verwendet werden). In dieser Datei wird vermerkt, welche Webseiten der Nutzer aufgesucht, für welche Inhalte er sich interessiert und welche Angebote der Nutzer geklickt hat, ferner technische Informationen zum Browser und Betriebssystem, verweisende Webseiten, Besuchszeit sowie weitere Angaben zur Nutzung des Onlineangebotes.

Ferner erhalten  wir ein individuelles „Conversion-Cookie“. Die mit Hilfe des Cookies eingeholten Informationen dienen Google dazu, Conversion-Statistiken für uns zu erstellen. Wir erfahren jedoch nur die anonyme Gesamtanzahl der Nutzer, die auf unsere Anzeige geklickt haben und zu einer mit einem Conversion-Tracking-Tag versehenen Seite weitergeleitet wurden. Wir erhalten jedoch keine Informationen, mit denen sich Nutzer persönlich identifizieren lassen.

Die Daten der Nutzer werden im Rahmen des Google-Werbe-Netzwerks pseudonym verarbeitet. D.h. Google speichert und verarbeitet z.B. nicht den Namen oder E-Mailadresse der Nutzer, sondern verarbeitet die relevanten Daten cookie-bezogen innerhalb pseudonymer Nutzerprofile. D.h. aus der Sicht von Google werden die Anzeigen nicht für eine konkret identifizierte Person verwaltet und angezeigt, sondern für den Cookie-Inhaber, unabhängig davon wer dieser Cookie-Inhaber ist. Dies gilt nicht, wenn ein Nutzer Google ausdrücklich erlaubt hat, die Daten ohne diese Pseudonymisierung zu verarbeiten. Die über die Nutzer gesammelten Informationen werden an Google übermittelt und auf Googles Servern in den USA gespeichert.

Weitere Informationen zur Datennutzung durch Google, Einstellungs- und Widerspruchsmöglichkeiten, erfahren Sie in der Datenschutzerklärung von Google (https://policies.google.com/technologies/ads) sowie in den Einstellungen für die Darstellung von Werbeeinblendungen durch Google (https://adssettings.google.com/authenticated).

Onlinepräsenzen in sozialen Medien

Wir unterhalten Onlinepräsenzen innerhalb sozialer Netzwerke und Plattformen, um mit den dort aktiven Kunden, Interessenten und Nutzern kommunizieren und sie dort über unsere Leistungen informieren zu können. Beim Aufruf der jeweiligen Netzwerke und Plattformen gelten die Geschäftsbedingungen und die Datenverarbeitungsrichtlinien deren jeweiligen Betreiber.

Soweit nicht anders im Rahmen unserer Datenschutzerklärung angegeben, verarbeiten wir die Daten der Nutzer sofern diese mit uns innerhalb der sozialen Netzwerke und Plattformen kommunizieren, z.B. Beiträge auf unseren Onlinepräsenzen verfassen oder uns Nachrichten zusenden.

Einbindung von Diensten und Inhalten Dritter

Wir setzen innerhalb unseres Onlineangebotes auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Inhalts- oder Serviceangebote von Drittanbietern ein, um deren Inhalte und Services, wie z.B. Videos oder Schriftarten einzubinden (nachfolgend einheitlich bezeichnet als “Inhalte”).

Dies setzt immer voraus, dass die Drittanbieter dieser Inhalte, die IP-Adresse der Nutzer wahrnehmen, da sie ohne die IP-Adresse die Inhalte nicht an deren Browser senden könnten. Die IP-Adresse ist damit für die Darstellung dieser Inhalte erforderlich. Wir bemühen uns nur solche Inhalte zu verwenden, deren jeweilige Anbieter die IP-Adresse lediglich zur Auslieferung der Inhalte verwenden. Drittanbieter können ferner so genannte Pixel-Tags (unsichtbare Grafiken, auch als "Web Beacons" bezeichnet) für statistische oder Marketingzwecke verwenden. Durch die "Pixel-Tags" können Informationen, wie der Besucherverkehr auf den Seiten dieser Website ausgewertet werden. Die pseudonymen Informationen können ferner in Cookies auf dem Gerät der Nutzer gespeichert werden und unter anderem technische Informationen zum Browser und Betriebssystem, verweisende Webseiten, Besuchszeit sowie weitere Angaben zur Nutzung unseres Onlineangebotes enthalten, als auch mit solchen Informationen aus anderen Quellen verbunden werden.

Vimeo

Wir können die Videos der Plattform “Vimeo” des Anbieters Vimeo Inc., Attention: Legal Department, 555 West 18th Street New York, New York 10011, USA, einbinden. Datenschutzerklärung: https://vimeo.com/privacy.  WIr weisen darauf hin, dass Vimeo Google Analytics einsetzen kann und verweisen hierzu auf die Datenschutzerklärung (https://www.google.com/policies/privacy) sowie Opt-Out-Möglichkeiten für Google-Analytics (http://tools.google.com/dlpage/gaoptout?hl=de) oder die Einstellungen von Google für die Datennutzung zu Marketingzwecken (https://adssettings.google.com/.).

Youtube

Wir binden die Videos der Plattform “YouTube” des Anbieters Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA, ein. Datenschutzerklärung: https://www.google.com/policies/privacy/, Opt-Out: https://adssettings.google.com/authenticated.

Google Fonts

Wir binden die Schriftarten ("Google Fonts") des Anbieters Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA, ein. Datenschutzerklärung: https://www.google.com/policies/privacy/, Opt-Out: https://adssettings.google.com/authenticated.

Verwendung von Facebook Social Plugins

Wir nutzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Social Plugins ("Plugins") des sozialen Netzwerkes facebook.com, welches von der Facebook Ireland Ltd., 4 Grand Canal Square, Grand Canal Harbour, Dublin 2, Irland betrieben wird ("Facebook"). Die Plugins können Interaktionselemente oder Inhalte (z.B. Videos, Grafiken oder Textbeiträge) darstellen und sind an einem der Facebook Logos erkennbar (weißes „f“ auf blauer Kachel, den Begriffen "Like", "Gefällt mir" oder einem „Daumen hoch“-Zeichen) oder sind mit dem Zusatz "Facebook Social Plugin" gekennzeichnet. Die Liste und das Aussehen der Facebook Social Plugins kann hier eingesehen werden: https://developers.facebook.com/docs/plugins/.

Facebook ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt0000000GnywAAC&status=Active).

Wenn ein Nutzer eine Funktion dieses Onlineangebotes aufruft, die ein solches Plugin enthält, baut sein Gerät eine direkte Verbindung mit den Servern von Facebook auf. Der Inhalt des Plugins wird von Facebook direkt an das Gerät des Nutzers übermittelt und von diesem in das Onlineangebot eingebunden. Dabei können aus den verarbeiteten Daten Nutzungsprofile der Nutzer erstellt werden. Wir haben daher keinen Einfluss auf den Umfang der Daten, die Facebook mit Hilfe dieses Plugins erhebt und informiert die Nutzer daher entsprechend unserem Kenntnisstand.

Durch die Einbindung der Plugins erhält Facebook die Information, dass ein Nutzer die entsprechende Seite des Onlineangebotes aufgerufen hat. Ist der Nutzer bei Facebook eingeloggt, kann Facebook den Besuch seinem Facebook-Konto zuordnen. Wenn Nutzer mit den Plugins interagieren, zum Beispiel den Like Button betätigen oder einen Kommentar abgeben, wird die entsprechende Information von Ihrem Gerät direkt an Facebook übermittelt und dort gespeichert. Falls ein Nutzer kein Mitglied von Facebook ist, besteht trotzdem die Möglichkeit, dass Facebook seine IP-Adresse in Erfahrung bringt und speichert. Laut Facebook wird in Deutschland nur eine anonymisierte IP-Adresse gespeichert.

Zweck und Umfang der Datenerhebung und die weitere Verarbeitung und Nutzung der Daten durch Facebook sowie die diesbezüglichen Rechte und Einstellungsmöglichkeiten zum Schutz der Privatsphäre der Nutzer, können diese den Datenschutzhinweisen von Facebook entnehmen: https://www.facebook.com/about/privacy/.

Wenn ein Nutzer Facebookmitglied ist und nicht möchte, dass Facebook über dieses Onlineangebot Daten über ihn sammelt und mit seinen bei Facebook gespeicherten Mitgliedsdaten verknüpft, muss er sich vor der Nutzung unseres Onlineangebotes bei Facebook ausloggen und seine Cookies löschen. Weitere Einstellungen und Widersprüche zur Nutzung von Daten für Werbezwecke, sind innerhalb der Facebook-Profileinstellungen möglich: https://www.facebook.com/settings?tab=ads  oder über die US-amerikanische Seite http://www.aboutads.info/choices/  oder die EU-Seite http://www.youronlinechoices.com/. Die Einstellungen erfolgen plattformunabhängig, d.h. sie werden für alle Geräte, wie Desktopcomputer oder mobile Geräte übernommen.

Instagram

Innerhalb unseres Onlineangebotes können Funktionen und Inhalte des Dienstes Instagram, angeboten durch die Instagram Inc., 1601 Willow Road, Menlo Park, CA, 94025, USA, eingebunden werden. Hierzu können z.B. Inhalte wie Bilder, Videos oder Texte und Schaltflächen gehören, mit denen Nutzer Inhalte dieses Onlineangebotes innerhalb von Instagram teilen können. Sofern die Nutzer Mitglieder der Plattform Instagram sind, kann Instagram den Aufruf der o.g. Inhalte und Funktionen den dortigen Profilen der Nutzer zuordnen. Datenschutzerklärung von Instagram: http://instagram.com/about/legal/privacy/. 

Google+

Innerhalb unseres Onlineangebotes können Funktionen und Inhalte der Plattform Google+, angeboten durch die Google LLC, 1600 Amphitheatre Parkway, Mountain View, CA 94043, USA („Google“), eingebunden werden. Hierzu können z.B. Inhalte wie Bilder, Videos oder Texte und Schaltflächen gehören, mit denen Nutzer Inhalte dieses Onlineangebotes innerhalb von Twitter teilen können. Sofern die Nutzer Mitglieder der Plattform Google+ sind, kann Google den Aufruf der o.g. Inhalte und Funktionen den dortigen Profilen der Nutzer zuordnen.

Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active). Weitere Informationen zur Datennutzung durch Google, Einstellungs- und Widerspruchsmöglichkeiten, erfahren Sie in der Datenschutzerklärung von Google (https://policies.google.com/technologies/ads) sowie in den Einstellungen für die Darstellung von Werbeeinblendungen durch Google (https://adssettings.google.com/authenticated).

Erstellt mit Datenschutz-Generator.de von RA Dr. Thomas Schwenke